about : Yasumasa Morimura

Monday, June 20, 2005

Matematica e Musica, tra frattali e note musicali

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Il presente lavoro è stato presentato nell'ambito dei Colloquium di Matematica presso il Dip. di Matematica ed Informatica dell'Università di Cagliari ed in occasione della Settimana Scientifica dell'Università di Cagliari (2000). Da un'idea di Lucio Cadeddu Docente di Analisi Matematica - Dip. di Matematica di Cagliarie Ettore Carta Direttore d'orchestra e compositore.

from : Lucio Cadeddu e Ettore Carta

La composizione

I midifile ottenuti da Musical Generator sono stati convertiti in formato “wave” e “composti” con il software “Acid” della Sonic Foundry, utilizzando un sistema home (PC, Windows 98, Sound Blaster Live, masterizzatore) e operando esclusivamente in dominio digitale. Si è voluto dimostrare come malgrado la limitatezza dei mezzi il risultato musicale sia ugualmente soddisfacente, dal momento che esso dipende sempre dal controllo dell’uomo sul materiale e che la componente tecnologica e tecnica ha un’importanza relativa.

Il progetto compositivo comprende parti aleatorie e altre fortemente strutturate ma comunque in aperta rottura degli schemi classici del linguaggio musicale, ricorrendo a processi associativi del materiale che spesso non posseggono riconoscibilità sul piano della percezione. Il principio aleatorio non rappresenta che il riconoscimento formale dell’ambiguità e delle indeterminatezze insite in un materiale non più percepibile come trama articolata secondo la dialettica armonia – melodia.

Si tratta in alcuni casi semplicemente di trama articolata solo sul piano dei timbri, in una reinvenzione continua del linguaggio in cui forse alla fine risiede l’autenticità e il fine ultimo del comporre.

Non si arriva certo a degradare la musica a mero accadimento sonoro estraniato a ogni contesto però l’opera sicuramente non si identifica più solamente come in alcuni casi con la scelta preliminare dei materiali che la compongono ma con il suo progetto, con la pura intenzionalità dell’autore, con l’insieme delle norme operative.

Negazione dei codici espressivi con la disarticolazione delle sintassi; pianificazione strutturalistica del negativo e dell’indifferenziato, struttura generata dell’”opera aperta”: l’unica strategia ammessa è guerra di linguaggi e violenza informale. E ancora: emancipazione del parametro timbrico e rumoristico – percussivo dalla posizione subalterna cui era stato tradizionalmente relegato; superamento completo della dicotomia suono-rumore; dissoluzione delle polarità armonico – tonali tradizionali; superamento della dialettica delle altezze; atomizzazione puntillistica dell’intero spazio sonoro in una nuova dimensione materica.

I links puntano ai rispettivi MIDI files musicali. (continua a pag 5)

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